恐怖片是电影制作人的热门选择，因为与其他类型相比，它们可以通过利用更少的元素（例如有限的拍摄地点、小规模的演员阵容和模糊的视觉效果）来营造恐怖/不安的氛围，从而更经济地制作。许多低成本恐怖片都开启了电影人的职业生涯，包括约翰·卡朋特的《月光光心慌慌》、山姆·雷米的《鬼玩人》和迈克·弗拉纳根的《失落》。每部电影的制作成本都不到50万美元（未考虑通货膨胀因素），并开启了知名且成功的电影制作人的职业生涯。虽然每部电影都千差万别，但它们都有一个共同点：原创故事。但是，当知识产权受到不愿承担风险的制片厂的严密保护时，对于预算有限的独立电影制作人来说，转向公共领域以获得创作
自由是明智之举。
尽管受到同样的限制和
标准的影响，最终的电影却千差万 店铺 别。一些改编自公共领域作品的恐怖电影主要依靠震撼力，而另一些则采取了更具反思性的方法，利用恐怖元素来批判版权本身。2022年的《小熊维尼：血与蜜》利用震撼元素吸引观众，而2025年的《惊声尖叫船》则嵌入了对版权期限的元文本批判。E. H. Shepard 创作的标志性插
图，取自第一部《小熊
维尼》系列。这些图像有 助于 让小熊维尼的故事在世界范围内获得认可。
2022年，在1926年上映的《小熊维 潜在客户开发的核心流程 尼》进入公众视野后不久，早期独立电影鲜受关注的电影制作人里斯·弗雷克-沃特菲尔德宣布推出《小熊维尼：血与蜜》。通过改编
该项目需要结合工程设计
，确保基础设施全天候运行，以及整合标识和广播灯光的物理设计，Tung 表示她非常享受这个过程。她的目标是双重的：重现她上次直播时的兴奋，并展现档案馆幕后工作人员的风采。
“我一直认为互联网档案馆只是一个神秘的实体，试图保存我们个人无法保存的东西。它对记者，甚至对每个人来说，都是一个无价的工具，”Tung 说。“现在，保存比以往任何时候都更加重要。我认为人们只是想当然地认为它会实现。实际上，它需要资金、精力、设备和人力。我认为，重要的是要强调所有投入其中的人力和时间。”
“到目前为止，反响很好，”Tung 说，她正在努力开发更多功能，并可能为直播添加更多频道。 “我希望这条直播能让人们意识到，为了保存这些重 新闻 美国 要的资料，我们需要付出巨大的努力。如果我们现在不去保存，它们就会消失。”
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